鲁迅笔下的闰土为什么变化那么大？

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鲁迅的《故乡》中中年闰土和少年时的变化，是因为封建制度下的旧中国使得在那个时间段成长的闰土受到了那个时候迂腐的教育，使得他渐渐没有了生活的热情。

同时那时的劳动人民因为贫穷，为生活所困，渐渐变得麻木不仁。闰土因为贫穷日子苦了，他也就变了，不再像小时候一样无忧无虑了。

扩展资料：

全文可分为三部分。

第一部分描写了故乡的萧条景象和作者见到故乡的复杂心情，并交代了“我”回故乡的目的。

第二部分写“我”回故乡的见闻与感受。第二部分又分四层，第一层次写老屋的寂寥，更使“我”沉浸在深深的悲凉之中；还写与母亲商定搬家的事情。第二层次（从“你休息一两天”到“我得去看看”）写“我”回忆与少年闰土的友情。

在这一层次中，作者首先介绍了当时“我”家与闰土家的情况：“我”家的家境不错，“我”是一个少爷；闰土家境虽然不算好，但也还算过得去，“颈上套着一个明晃晃的银项圈”，说明闰土的家境还可以，也可以看出当时帝国主义的势力还没有来得及渗透到中国的农村。

接着作者写到自己与闰土相交的几件事，并且和闰土建立了深厚的友情。第三层次（从“母亲站起身”到“出去了”）写作者见到了“圆规”杨二嫂。杨二嫂本来被称作“豆腐西施”，但现在在作者的眼中，她已经成了一个自私、刻薄、尖酸、爱占小便宜的小市民的代表。

“我”从她的外貌、语言、动作等方面刻画了这样一个人物。第四层次（从“此后又有近处的本家和亲戚来访问我”到“已经一扫而空了”），写“我”见到了中年闰土。

第三部分写“我”怀着深深的失望与痛苦的心情离开故乡，但“我”并不因此消沉、悲观，而是寄希望于未来和下一代。

第三部分又分两层，第一层次（从“我们的船向前走”到“竟也跑得这样快”），写“我”及家人乘船离开故乡，其中插叙了杨二嫂的细节。第二层次（从“老屋离我愈远了’’到全文结束），写“我”坐在船上远离故乡时的感受。

百度百科-故乡

《平凡的世界》中让你印象最深刻的人物是哪位？

先看一个来自小学生试卷里的仿句。给与的例句是“山石像一只展翅欲飞的雄鹰”，要求仿造一句“......像......”的句子，孩子造出来的句子是：“妈妈像疯子一样打我”。从语文角度说，这是一个满分甚至超满分回答，盖例句不过静态描述，在比喻句里属于最基本的形态；而造句呈动态化描摹，有想象在其中，也更具贴身体会，明显比要求更高了一层。只不知道老师是怎么评判和给分的，更不知作为家长的妈妈看见后作何感想。

是呀，在孩子眼里，妈妈平素温柔似水，怎么打起亲生儿子来就成一暴徒了呢？唯一的解释就是：妈妈疯了。

以做多年语文老师的经验，笔者可以笃定地说：如果就此造句给与肯定和表扬，那这孩子极可能以此为契机从此开始喜欢上语文课，写作成为未来的谋生手段也未可知。而假如老师只知亦步亦趋根据例句来判断造句有瑕疵（因为与标准答案还是有出入的，小学里这种机器人式的老师不少的），那这位小学生的语文才华弄不好会由此被彻底掐灭。

《围城》中的鲍**是个火辣性感、极具魅力的女性，平时穿衣风格大胆暴露。于是，在钱钟书笔下她就变成了“熟食铺子”和“局部的真理”，原文里是这样写的：“有人叫她‘熟食铺子’（ charcuterie ），因为只有熟食店才会把那许多颜色的暖热的肉公开陈列；又有人叫她‘真理’，因为据说‘真理从来都是赤裸裸的’，不过鲍**并未一丝不挂，所以临时修正为‘局部真理’。”

哈，这种文绉绉且带点西洋气息，沾点色却又明灭摇曳，属于典型的“钱式”比喻句。文人写，书生读，方可体味其中的妙绝。

《月亮与六便士》被称为全世界文艺青年的圣经，毛姆在书中有一段人物肖像描写：“......她的胳臂象两条粗羊腿，乳房象两颗大圆白菜，一张胖脸满是肥肉，给人以浑身赤裸、很不雅观的感觉。脸蛋下面是一重又一重的肉下巴（我说不上她有几重下巴），嘟嘟噜噜地一直垂到她那肥胖的胸脯上。”

你说作者对此人物形象该有多么的厌恶和鄙弃？

鲁迅在其散文《故乡》里将杨二嫂比喻成一支圆规：“我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规……然而圆规很不平，显出鄙夷的神色。”?

首先鲁迅笔下的“圆规”与当下中学生使用的圆规在外观造型上上大不一样的。迅翁当初的圆规嘛样现在的你我固无缘识见，而单就笔者初中时使用的盖东东与现时的同一物件比起来都要难看简陋许多，那一百多年前的此器具那就更不用提了。

或者说，除了说明杨二嫂干瘦的体型外观外，还有其它的精妙之处，杨二嫂子是个很算计和打圆场的人，这就和“圆规”有了异曲同工之处。还有就是，在那个年代，圆规是具有科学和进步的性质的，而保守落后。精于算计的杨二嫂子却和科学毫不沾边，这就有种反讽的效果。

刘慈欣《三体》：“这小姑娘像一个美丽的干细胞，是所有美的萌芽状态。”如果翻译成通俗表达，那就是，这小姑娘是个美人坯子。问题是，通俗是通俗了，可科幻小说特有的那种神秘高冷范儿却没了。顺便说一下，干细胞是来自于胚胎、胎儿或成体内具有在一定条件下无限制自我更新与增殖分化能力的一类细胞，能够产生表现型与基因型和自己完全相同的子细胞，也能产生组成机体组织。这也是作者试图带出来的内容：人的好些东西在娘胎里就也就被决定了。

宋代词人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”一连三个比喻：如果要问我的忧伤有多深多长，就像迷蒙烟雨里的一川青草一样无边无际，就像随风飘转的柳絮一样令人忧烦且无可奈何，就像梅子黄时的雨水一样没完没了。而今夏尤甚，就在笔者涂鸦此小文时，南方诸省份依然被泡在齐腰深的洪水里。

李煜《虞美人》：“问君能有几多愁？恰是一江春水向东流。”乍看只有个比喻句，实际三个：像滔滔江水一样多，一样深，一样没日没夜，无法阻挡。

此外还有：

塞林格《麦田里的守望者》：“嗯，那是十二月，天气冷得像巫婆的奶头。”

王小波《寻找无双》：“祖母绿名副其实，就像祖母死了埋入地下半个月再挖出来那么绿。”

白居易《琵琶行》：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”

钱钟书《围城》：“打消已起的念头仿佛跟女人怀孕要打胎一样的难受。”

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就不一一细说了。

《平凡的世界》这本书里塑造的人物形象都很有特点，如果非要挑一个人出来，我想到一个名字——贺秀莲。

贺秀莲刚开始出现的时候我并不是太喜欢，甚至有些反感。明明孙少安和田润叶才是一对儿啊，非要用门不当户不对这种老套的观念把他们隔开。在我看来孙少安是为断了这念想才同意人家安排的相亲，他并没有在心里接受。

↑《平凡的世界》同名电视剧中的“贺秀莲”

介绍人也很有意思，居然是满嘴尖酸刻薄的贺凤英的亲戚。提到她我就想起鲁迅笔下长得像圆规的杨二嫂，也想起了《阿凡提》里巴依老爷的老婆，鼻子下面有颗痣，没事趴墙头嗑瓜子等着收穷人钱的样子。这种烦人精介绍的人还有的看？想想都犯膈应。

后来俩人一见面，贺秀莲小学毕业，啥文化没有，就长得结实又健康，眼睛大。一看就是没见过世面的农家姑娘，还走的恶俗的相亲流程。我又暗暗想起有知识有文化又温柔漂亮的青梅竹马田润叶，对孙少安这种不争取的态度很失望。但是随着剧情的发展，我发现孙少安娶了她简直是走了狗屎运，简直珠联璧合，我对她的印象也彻底发生了改变。

贺秀莲这个人虽然没什么文化，在事业上无法协助孙少安，但她做事麻利、孝顺公婆、持家有方还识大体。最关键的一点，她从来没有因为金钱和孙少安发生过矛盾。关于贺秀莲的描写其实并不是很多，除了刚结婚时能看出孙少安有了媳妇后家里充满了柔情，他们感到很满足与无比的幸福之后，就是孙少安在事业失败后贺秀莲的不离不弃和强大的精神支持。

贺秀莲身为妻子，对丈夫的爱可以说是毫无保留的。就算有次吵着闹分家，都不是为了满足自己的私心。为了帮助丈夫重拾信心，她默默无闻的做了不少事情，从没抱怨过一句。这种坚韧的态度就连现在的知识女性也不一定拥有，别提一个普通的不能在普通的劳动妇女了。她坚信夫妻二人靠着勤劳能让这个贫穷的家依然温暖，始终信任着丈夫。可是生活并没有如预期般更美好，她换来的却是一纸死亡通知，因为劳累过度得了肺癌……

有人质疑路遥先生为什么非要给贺秀莲安排这样一个悲惨的结局，我反而觉得这种遗憾让她的形象更真实了。仔细想想这种结局也是必然的，年轻的时候就嫁到这种吃喝都跟不上的家庭不说，就连吃扣粥都要把稠的留给家人，自己各种喝汤。营养跟不上的情况下还要跟着干农活，操心家里的所有事情，在失意的丈夫面前保持乐观。身体和精神上都长期紧绷得不到休息，于情于理也无法健康的活下去。

贺秀莲这个女性无疑是平凡的，却也是伟大的，她完成了自己的人生目标，让整个人生不曾后悔，只是有些许遗憾。我从她的身上我感悟到了一个女人应该在家庭中充当什么样的角色，相比之下自己还差的很远很远。

我想路遥先生想通过这样一个人物形象告诉世人：美好终究会成为过去，平凡的世界虽有残缺，但珍惜当下便不枉活过这一遭啊！

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